編者按：小小說是一種美妙的文體，它在尺幅之內(nèi)表現(xiàn)生活的一瞬間、一插曲、一場(chǎng)景、一鏡頭，反映大千世界變化的端倪，描繪世態(tài)人情，體現(xiàn)思辨的力量。
　　為配合新欄目“小小說”的開設(shè)，本期四版特邀請(qǐng)兩位小小說作家，暢談寫作心得，以饗讀者。
　　所有的寫作最終都指向?qū)懽髡咦陨?。或遲或早你會(huì)在小小說中見到你自己，不一定是你認(rèn)識(shí)的自己，但會(huì)豐富你對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。究其根底，認(rèn)識(shí)你自己，才能認(rèn)識(shí)世界。
　　長(zhǎng)久以來，我一直有沒事就寫點(diǎn)什么的習(xí)慣，起初自己也不知道寫的是什么，似乎什么都不是，又什么都可能是，后來漸漸發(fā)現(xiàn)，平時(shí)寫下的這些難以命名和歸類的文字，就是通往小小說（FlashFiction）的一條條小路。簡(jiǎn)單列舉如下：
　　A.心情日記：我喜歡兩類寫法的日記，一類是魯迅先生的日記，簡(jiǎn)潔遒勁，只有事實(shí)；一類是卡夫卡先生的日記，包羅萬象，全是心情。我試著用魯迅日記的簡(jiǎn)潔去寫卡夫卡日記的心情。
　　B.讀后感：如果讀后感不是議論文會(huì)怎樣？《命運(yùn)是一顆出膛的子彈》是我大二時(shí)重讀《鄉(xiāng)村醫(yī)生》后寫的讀后感，《天生衛(wèi)士》則是《在馬戲場(chǎng)的頂層樓座上》的讀后感。從中我學(xué)到的是：你越是喜歡哪個(gè)作家，你的寫法就應(yīng)該越遠(yuǎn)離他。
　　C.夢(mèng)的記錄：一個(gè)從不讀故事的人，生活中也不會(huì)缺乏故事，只要會(huì)睡覺、會(huì)做夢(mèng)，并且記下這些夢(mèng)。我喜歡讀故事，也喜歡記夢(mèng)，有時(shí)故事變成了夢(mèng)，有時(shí)夢(mèng)變成了故事。
　　D.關(guān)于敘述的訓(xùn)練：用第二人稱來講個(gè)故事會(huì)怎樣？用兩個(gè)“我”來講個(gè)故事呢？用女孩作敘述者來講個(gè)故事呢？用小孩呢？用白癡呢？用動(dòng)物呢？用植物呢？用石頭呢？用造物主呢……我們可以來試試看。
　　E.關(guān)于修辭的訓(xùn)練：用滑稽的語體去敘述莊嚴(yán)的事件會(huì)怎樣？用嚴(yán)肅的語體去敘述荒唐的事件呢？一個(gè)比喻可以生成一個(gè)故事嗎？一個(gè)象征呢？
　　F.關(guān)于表達(dá)的訓(xùn)練：假如我們來談?wù)搻矍?，讓我們用抒情的方式來談?wù)搻矍榘?，但是，不，我們可以用敘述的方式來談?wù)搯幔坑米h論呢？描寫呢？說明呢？我們可以用不談愛情的方式來談?wù)搻矍閱幔?br>　　G.對(duì)經(jīng)典故事的重復(fù)：重復(fù)敘述經(jīng)典的故事，只需換個(gè)時(shí)代、民族、國(guó)家、身份、性別、物種、因果、命運(yùn)……看看會(huì)怎樣？
　　H.對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿：這是古老的創(chuàng)作觀念之一，影響極為深遠(yuǎn)，值得去模仿一下，才更加了解所謂的現(xiàn)實(shí)———文學(xué)內(nèi)的和文學(xué)外的現(xiàn)實(shí)。
　　I.對(duì)詩歌的變形：宇文所安認(rèn)為小說的結(jié)構(gòu)是“專制”的，而詩歌的結(jié)構(gòu)是“民主”的。小小說可以理解成對(duì)詩歌的變形，它比小說更開放、“民主”，可以像詩歌一樣淡化因果，去捕捉時(shí)間長(zhǎng)河中稍縱即逝的碎片。
　　J.對(duì)戲劇的借鑒：小小說是演練“三一律”的良好場(chǎng)地，像戲劇一樣，它也是關(guān)于“濃縮”的藝術(shù)。
　　K.不明確的感情：有些感情說不清、不想說或者不愿說？那么不用費(fèi)勁去海角天涯找個(gè)樹洞傾訴了，把小小說當(dāng)作保護(hù)同時(shí)又呈露著秘密的樹洞吧。
　　L.不了解的世界：小小說是不出門的旅行，你旅行的地方越多，你會(huì)越來越發(fā)現(xiàn)：世界一無可知；而愛因斯坦的話仍會(huì)鼓勵(lì)你繼續(xù)前行：這個(gè)世界最奇妙之處在于———世界是可以被認(rèn)識(shí)的。
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通往小小說的道路還有許多，最重要的是，忘記所有這些關(guān)于道路的提示吧，請(qǐng)獨(dú)自前行，尋找屬于自己的小路，那條路上，所有的牽?；ǘ紴槟愣_放，所有的荊棘都為你而生長(zhǎng)，所有的榮耀也都屬于你。